Museen und Kunst

Schwindel, Salvador Dali, 1930

Schwindel, Salvador Dali, 1930



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Schwindel - Salvador Dali. 35 x 27

Eine pikante Szene auf dem Dach eines hohen Turms. Der Kopf eines Löwen als Symbol für alles verzehrende Leidenschaft schützt diejenigen, die alles auf der Welt vergessen haben, vor neugierigen Blicken. Der blaue Ball - die Farbe heller Gefühle, Aufrichtigkeit und Vertrauen - lenkt den Betrachter von den Liebenden ab und betont die Keuschheit dessen, was geschieht. Der größte Schatten wirft jemanden, der für den Betrachter unsichtbar ist, aber die Atmosphäre des Bildes erheblich beeinflusst. Der Künstler weist damit auf die Präsenz einer Gesellschaft in der Arbeit hin, die verurteilt, scheinheilig, unerbittlich und mit zahlreichen Verboten belastet ist.

Der Mann bedeckt schüchtern sein Gesicht und versucht, sich vor dem direkten und kompromisslosen Blick der Menge zu schützen. Die Frau achtet nicht auf das Hindernis. Der Turm selbst auf dem Bild kann ein Symbol für jene öffentlichen Anstände, Fundamente und Gesetze sein, die die Menschheit während ihrer gesamten Existenz für sich selbst errichtet hat. Was passiert, geht über diese Grundlagen hinaus. Der Turm ist stark und besteht aus starken, perfekt angepassten Blöcken. Es stimmt, an einigen Stellen treten Risse auf. Sie sind wenige, sehr wenige. Der Turm wird mehr als ein Jahrtausend stillstehen, aber die Zeit hat bereits ihre ruhige, aber unvermeidliche Arbeit begonnen.

Die leblose Landschaft am Fuße des Turms ist ruhig und gesichtslos. Es gibt kein Leben außerhalb des Turms.

Der Autor bietet sein Verständnis für den Rahmen der Moral und den Grad der öffentlichen Intervention in diese komplexen und komplizierten Probleme.

Der Meister trennt den Ball von der gesamten Farbskala des Bildes und ermutigt Sie, äußere Manifestationen durch eine Bewertung des inneren Wesens bestimmter Phänomene wahrzunehmen. Gehen Sie bei der Beurteilung der Handlungen anderer Menschen vom Positiven aus.

Im Schatten der Unsichtbarkeit sieht man auch Anzeichen einer gewissen Verlegenheit. Kompositorisch ist das Bild so aufgebaut, dass der Betrachter nicht in der Handlung ist, sondern ein externer Beobachter. In dieser Position fühlt sich die Öffentlichkeit freier und hat die Möglichkeit, die Handlung von der Seite zu bewerten.


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